El reconocimiento se contempla dentro del Sistema Ancestral de la Cordillera Pehuenche: “huertas biodiversas, recolección y trashumancia en el territorio Ngulumapu”. 

La comuna de Alto Biobío fue reconocida como nuevo sitio de los Sistemas Importantes del Patrimonio Agrícola Mundial (SIPAM), por medio de la Organización de las Naciones Unidas para la Alimentación y la Agricultura (FAO).

El reconocimiento se contempla dentro del Sistema Ancestral de la Cordillera Pehuenche: “huertas biodiversas, recolección y trashumancia en el territorio Ngulumapu”, que se caracteriza por las huertas biodiversas, la recolección de Productos Forestales No Madereros (PFNM) y el sistema ganadero de trashumancia, una práctica que mantiene la conexión cultural y ecológica entre la veranada y la invernada; abarcando la comuna de Alto Biobío, en conjunto con Lonquimay, Melipeuco y Curarrehue, en la región de La Araucanía. 

La iniciativa fue postulada por el ministerio de Agricultura, a través de la Oficina de Estudios y Políticas Agrarias (Odepa), tras un proceso de más de cinco años de trabajo conjunto entre instituciones públicas del agro, la FAO, el mundo académico; más el desarrollo logístico en terreno del Instituto de Desarrollo Agropecuario (INDAP), a través del Programa de Desarrollo Territorial Indígena, municipio local y la comunidad mapuche pehuenche. 

En ese contexto, es que autoridades como la seremi de Agricultura, Pamela Gattí, junto a la directora regional de INDAP, Fabiola Lara; director regional de CONAF, Esteban Krause y el alcalde de Alto Bíobío, Félix Vita, se reunieron para destacar y relevar este hito importante para el fortalecimiento ancestral y biodiversidad de la comuna cordillerana. 

Para la seremi de Agricultura, Pamela Gatti, este reconocimiento “es muy importante para Alto Biobío ya que se consolida como patrimonio para la seguridad alimentaria, fortaleciendo su compromiso con la agricultura sustentable y el resguardo cultural de sus pueblos originarios. Ser un sitio SIPAM es convertirse en polo de aprendizaje, turismo responsable y cooperación internacional en torno al desarrollo rural sostenible con identidad cultural”. 

Por su parte, la directora regional de INDAP, Fabiola Lara, destacó el proceso de acompañamiento que realizó la institución para llegar este reconocimiento mundial.

“A través del Programa de Desarrollo Territorial Indígena (PDTI), INDAP ha acompañado el trabajo de las huerteras de Alto Biobío, entregando apoyo técnico y formativo que les permite fortalecer su labor como guardianas de semillas. Hemos realizado talleres sobre conservación y almacenamiento, control natural de plagas y también sobre huertos biodiversos y prácticas tradicionales asociadas a la huerta pehuenche”, dijo Lara. 

Dicha distinción entregada por la FAO reconoce y promueve la conservación de sitios con características culturales, de biodiversidad, conocimiento tradicional y paisaje, únicos en el mundo, en este caso del Territorio Cordillera Pehuenche (abarca Alto Biobío) a las huerteras, quienes trabajan activamente en la conservación y rescate de semillas tradicionales.

En ese sentido, el alcalde de Alto Biobío, Félix Vita, apuntó que “Este reconocimiento va a impulsar otros desarrollos para nuestra comuna, nos va a permitir reforzar el trabajo e impulsar también a los emprendedores. Necesitamos fortalecer el desarrollo de nuestra gente y aprovecharlo al máximo para abrir nuevas puertas”. 

El reconocimiento SIPAM, creado por la FAO, destaca sistemas agrícolas y paisajes únicos en el mundo, que integran biodiversidad, conocimiento tradicional, cultura y sostenibilidad. 

Actualmente existen 86 sitios SIPAM designados en 26 países, y Chile se convierte en uno de los países que lidera estas designaciones con tres sitios reconocidos: dos nuevos territorios (Cordillera Pehuenche y el Sistema Integrado de Ganadería Camélida y Agricultura Altoandina de la precordillera de Chile) y el archipiélago de Chiloé, designado SIPAM mundial en 2011. 

Con esta designación, Chile reafirma su compromiso con la transición hacia sistemas alimentarios más sostenibles, diversificados y resilientes, que fortalezcan la seguridad alimentaria y el desarrollo territorial con identidad cultural. 

Es una experiencia inmersiva que combina arte y geografía en un recorrido sensorial por el corazón del paisaje cordillerano del Alto Biobío en el sur de Chile. A través de una instalación visual y sonora articulada entre dispositivos lumínicos, editoriales y objetuales –que dialogan con la obra del artista y naturalista chileno Julio Escámez (1925-2015)–, las y los visitantes podrán explorar y “sentir” las capas visibles e invisibles de las naciente del Biobío, uno de los ríos más extensos del país.

Se trata de la exposición “Del rayo al efecto tardío del trueno”, que se encontrará abierta hasta el próximo 16 de marzo de 2025 en la Pinacoteca de la Universidad de Concepción. Desarrollada por la artista sonora Carolina Opazo Riveros, la geógrafa Rebeca Olea Pietrantoni y la artista visual Amparo Prieto Monreal, la obra instalativa reinterpreta y resignifica tres pinturas de gran formato de Escámez a través de una intervención lumínica, una pieza editorial, un video-objeto y una instalación sonora, conformando un recorrido que invita al público a desarticular la mirada y sus formas tradicionales de percepción.

La memoria de un paisaje

La artista a cargo del proyecto, Carolina Opazo, explica que la muestra busca establecer un diálogo contemporáneo con las exploraciones naturalistas y culturales presentes en la obra de Julio Escámez, quien interpretó de manera sensible y crítica las transformaciones del paisaje cordillerano en Chile, tanto antes como durante su exilio en Costa Rica, tras el Golpe de Estado de 1973. “De esta forma abre un espacio para que el público reconstruya la memoria de un paisaje que ha sufrido muchas transformaciones en el tiempo y reflexionando al mismo tiempo sobre nuestros actuales sistemas socio-ecológicos”, asegura.

“Descubrimos en Escámez a un naturalista que se adentraba en los paisajes cordilleranos para retratar la vegetación, las araucarias, la vida aislada, el clima, la devastación del paisaje. En alguno de sus escritos menciona que le han robado la infancia. Lo que también se refleja en su trabajo visual, donde aparecen personas que expresan una desolación frente a un entorno afectado por la industria, especialmente tras la dictadura, y en atmósferas casi siempre en penumbra”, describe la artista visual.

De acuerdo a las autoras, cuando la gente entra a la muestra, se encuentra con una experiencia inmersiva y multisensorial, producto del tratamiento lumínico de la primera sala, así como la escucha sutil de los sonidos que provienen de la segunda adjunta. También se encuentra con un espacio que busca sumergir al público en una experiencia completamente nueva, al ser invitados a activar los sentidos de manera no lineal en relación a los artefactos que median la relación entre la investigación científica-artística de campo y la obra de Julio Escámez.

Capas de información

Para construir la obra, las investigadoras exploraron los paisajes fluviales de Alto Biobío que también fueron parte de la mirada de Escámez en su tiempo: “Antes de nuestro primer terreno, Rebeca Olea, coautora de la muestra y geógrafa, nos introdujo en la realidad sociotécnica y socioecológica del río Biobío, aguas arriba (partió desde la desembocadura en el mar hacia la cordillera) mediante un mapa con diversas capas de información”, describe Carolina Opazo.

Este estudio preliminar incluyó los usos tradicionales de los caminos, versus las rutas recientes, las transformaciones del paisaje provocadas por las hidroeléctricas, y las zonas de desplazamiento poblacional que han derivado de esas intervenciones. También lograron registrar los cambios en los lechos de ríos y esteros, los espacios habitados y deshabitados, los nuevos asentamientos donde las comunidades fueron relegadas, y las alteraciones en las especies de flora y fauna antes y después del desarrollo industrial.

“Mediante archivos históricos, imágenes satelitales, mapas antiguos, datos bibliográficos y otras fuentes, logramos ‘asomarnos’, aunque de manera externa, al recorrido físico y simbólico que realizaríamos. A partir de ahí nos enfrentamos a la pregunta: ¿cómo aproximarnos a este espacio sin replicar dinámicas extractivistas a las que a menudo se enfrentan los territorios como el Alto Biobío, ya sean económicas, culturales, académicas, científicas o artísticas?”, advierte la artista visual.

La exposición –financiada por el Fondart Nacional de Creación y Producción Artística–, sostiene en gran parte la experiencia de las creadoras en el lugar. “Nos interesamos en cómo nuestros cuerpos se conectaban o separaban del paisaje: el volcán, los lechos de los ríos, los saltos de agua, las corrientes, el agua estancada, aquello que permanece oculto bajo la superficie y aquello que logramos percibir. Fue un ejercicio de escucha y atención, cruzando nuestros conocimientos del arte y la geografía”, concluye Opazo.